kulturní čtrináctideník pro divadelníky a jejich diváky.
Jan Kerbr – Články
KRITIKA
1/2012
Namaluj to černě
Stručný obsah příspěvku zde není uveden, protože je tento příspěvek chráněn heslem.
Počet komentářů 0
Publikováno 09. 01. 2012
KRITIKA
1/2012
Kdo uškrtil prostitutku Romi?
S pochmurnými, sociálně kritickými filmy (západo)německého režiséra Rainera Wernera Fassbindera (1945–1982) jsme se mohli setkávat v českých biografech už od sedmdesátých let minulého století, dostatečně temný obraz „prohnilé kapitalistické společnosti“ se probil přes ideologickou bariéru a dovolil seznámit zvídavého domácího diváka také s jinými společenskými pravidly, jinou estetikou i relativně odvážnou prezentací jinakosti.
Počet komentářů 0 Publikováno 09. 01. 2012
FESTIVALY
22/2011
Životní prostor pro pochmurné příběhy
Stručný obsah příspěvku zde není uveden, protože je tento příspěvek chráněn heslem.
Počet komentářů 0
Publikováno 26. 12. 2011
KRITIKA
22/2011
Mámivé kouzlo oceánu
Stručný obsah příspěvku zde není uveden, protože je tento příspěvek chráněn heslem.
Počet komentářů 0
Publikováno 26. 12. 2011
FESTIVALY
21/2011
Ibsenovští hrdinové jako hračky na klíček
Ibsenova Nora aneb Domeček pro panenky budila rozporuplnou pozornost už v době svého vzniku. Hrdinka, která zjistí, že v lásce jejího muže k ní převažuje pouze majetnictví a že vnějšková „fasáda“ je pro něho důležitější než to, jak se věci skutečně mají, opustí manžela i děti. Také inscenační praxe tohoto opusu probouzí v inscenátorech zhusta odvahu k „jinému“ řešení, viz hostování berlínské Schaubühne v režii Thomase Ostermeiera na Festivalu divadel německého jazyka v roce 2003, kdy Nora manžela Thorvalda ve finále zastřelila.
Počet komentářů 0 Publikováno 12. 12. 2011
KRITIKA
20/2011
S Learem na plovárně i v galerii
Režisér Jan Nebeský patří k nejoriginálnějším tvůrcům české divadelní kultury, s jeho jménem jsou spojeny především skvělé inscenace z „předpařízkovské“ éry Divadla Komedie, Lagronové Terezka, Beckettův Konec hry, Ibsenův Stavitel Solness a další. Je tvůrcem bohaté, konvencemi nespoutané imaginace, má své obdivovatele, ale i odpůrce; standardní, o soudobých divadelních trendech nepoučené publikum mívá s percepcí jeho jevištních děl potíže.
Počet komentářů 0 Publikováno 27. 11. 2011
ROZHOVOR
19/2011
MARTIN MEJZLÍK: Nemám potřebu se odhalovat
Stručný obsah příspěvku zde není uveden, protože je tento příspěvek chráněn heslem.
Počet komentářů 0
Publikováno 14. 11. 2011
KRITIKA
19/2011
Vyšponovaný patos „středověké detektivky“
Stručný obsah příspěvku zde není uveden, protože je tento příspěvek chráněn heslem.
Počet komentářů 0
Publikováno 14. 11. 2011
PŘÍLOHA
18/2011
Reprezentativní funkce a plné hlediště
V encyklopedické publikaci Česká divadla, vydané Divadelním ústavem v roce 2000, je Divadlo na Vinohradech charakterizováno tak, že orientuje svůj repertoár na konzervativnější středostavovské publikum. Tento „výměr“ odpovídá do značné míry realitě a souvisí s historickým vývojem proslulé měšťanské scény. Vinohradské publikum z hlavního města i z aktivní zájezdové základny se vzdává nerado jistoty, že uvidí oblíbené a také mediálně známé herce v plus minus odhadnutelném repertoáru.
Počet komentářů 0 Publikováno 31. 10. 2011
KRITIKA
18/2011
Sociálně pečovatelské ambice
Funkce divadla ve společnosti se proměňuje, stále častěji se i v našich zeměpisných a politických podmínkách začínají objevovat jeho výrazně mimoestetické tendence, například ta sjednocující sociální konflikty, informující či vychovávající. Překvapivě alternativní tvar představilo v této souvislosti Národní divadlo ve svém ateliéru na Anenském náměstí. Jako součást mezinárodního divadelního projektu Nouzový vchod (Emergency Entrance) nastudovala Viktorie Čermáková féerii Můj soused, můj nepřítel.
Počet komentářů 0 Publikováno 30. 10. 2011
Číslo 2 (ročník 21, 24. 1. 2012)
Obsah čísla 2/2012
Zamčené články se otevírají heslem, uveřejněným v tištěné verzi Divadelních novin na s. 2 (všechny články jsou volně přístupné po dvou měsících).
Lucie Bělohradská Sukces měsíce Marko Ivanović: Čarokraj
redakce Propadák měsíce Propadák měsíce
redakce Jak já to vidím Gabriela Vermelho
Gabriela Vermelho Inspirace divadlem Šukám, šukáš, šukáme
Petra Hůlová Kronika 28. prosince—10. ledna
Kritický žebříček 2/2012 Kritika Komornější verze muzikálového hitu
Ondřej Doubrava Kabaret Chicago
Josef Herman Sociální konflikt mezi Monteky a Kapulety
Jan Dehner Domácí masakr motorovu pilou
Michal Zahálka Jsem nízký jako květiny…
Vladimír Hulec Hamlet po smrti
Petr KlariN Klár S blbcem tramvají, nebo s blbcem v Porscháku?
Lenka Dombrovská Muži jsou na cestě, muži se vracejí k sobě…
Nina Vangeli Scéničnost Havlových her v toku času
Jan Císař Rozhovor Zuzana Onufráková: Promiňte, já se dnes nechci líbat
Lenka Dombrovská Kontext Brněnská potěmkiáda
Martin Bernátek Kouzlo intuice
Literární Noviny Pečujme o národní divadlo
Jan Burian Úvahy posttelevizní
Vladimír Just Historie Nebudu mrtev – neboť smrt neexistuje
Radim Vašinka Zahraničí Své divadlo si vozím s sebou…
Komická opera v Berlíně není pro legraci
Josef Herman Glyn Maxwell: Jsem excentrik z periferie
Šárka Švábová Polemika Ohlasy / DN 1
Zemřeli Rubriku od letošního ročníku přesouváme na i-DN
Výročí Výročí – únor
Paměti, záznamy, deníky Kultura potřebuje čisté primitivy
Vladimir 518 Fagi a divadlo
Ikarské lety II
Vojtěch Jasný 3MIS3
Dědova mísa Dědova mísa
Miloš Štědroň Příloha Království vzdušné akrobacie
Dagmar Roubalová Cirkus Mlejn
Dagmar Roubalová Co je to nový cirkus?
Eliška Brtnická Nový cirkus v Čechách a na Moravě
Fun Fatale